Особенности жанра и композиции поэмы Гоголя "Мертвые души". Художест- венные особенности поэмы.

   Гоголь давно мечтал написать произведение,  в "котором бы яви-
лась вся Русь".  Это должно было быть грандиозное описание быта и нра-
вов  России  первой  трети  XIX века.  Таким произведением стала поэма
"Мертвые души",  написанная в 1842 г. Первое издание произведения было
названо "Похождения Чичикова, или мертвые души". Такое название снижа-
ло истинное значение этого произведения, переводило в область авантюр-
ного романа,  Гоголь нашел на это по цензурным соображениям, для того,
чтобы поэма была издана.

        Почему же Гоголь назвал свое произведение поэмой.  Определение
жанра стало ясно писателю только в последний момент, так как еще рабо-
тая над поэмой, Гоголь называет ее то поэмой, то романом.

        Чтобы понять особенности жанра поэмы "Мертвые души", можно со-
поставить это произведение с "Божественной комедией" Данте, поэта эпо-
хи Возрождения.  Ее влияние чувствуется в поэме Гоголя.  "Божественная
комедия" состоит из трех частей.  В первой части к поэту является тень
древнеримского поэта Вергилия,  которая сопровождает лирического героя
в ад,  они проходят все круги,  перед их взором проходит целая галерея
грешников.  Фантастичность сюжета не мешает Данте раскрыть тему  своей
Родины  - Италии,  ее судьбы.  По сути,  Гоголь задумал показать те же
круги ада, но ада России. Недаром название поэмы "Мертвые души" идейно
перекликается с названием первой части поэмы Данте "Божественная коме-
дия", которая называется "Ад".

        Гоголь наряду с сатирическим отрицанием вводит элемент  воспе-
вающий,  созидательный - образ России. С этим образом связано "высокое
лирическое движение", которым в поэме по временам сменяется комическое
повествование.

        Значительное место  в поэме "Мертвые души" занимают лирические
отступления и вставные эпизоды,  что характерно для поэмы как  литера-
турного жанра.  В них Гоголь касается самых острых общественных вопро-
сов России. Мысли автора о высоком назначении человека, о судьбе Роди-
ны и народа здесь противопоставлены мрачным картинам русской жизни.

        Итак, отправимся за героем поэмы "Мертвые души" Чичиковым в Н.

        С первых  же  страниц  произведения мы ощущаем увлекательность
его сюжета,  так как читатель не может предположить, что после встречи
Чичикова с Маниловым будут встречи с Собакевичем и Ноздревым. Читатель
не может догадаться и о конце поэмы, потому что все ее персонажи пост-
роены по принципу градации: один хуже другого. Например, Манилова, ес-
ли его рассматривать как отдельный образ,  нельзя воспринимать как по-
ложительный  (на столе у него лежит книга,  открытая на одной и той же
странице,  а его вежливость притворна:  "Позвольте этого вам не позво-
лять"),  но по сравнению с Плюшкиным Манилов во многом даже выигрывает
чертами характера.  Но в центр внимания Гоголь поставил образ Коробоч-
ки,  так как она является своеобразным единым началом всех персонажей.
По мысли Гоголя это - символ "человека-коробочки",  в котором заложена
идея неуемной жажды накопительства.

        Тема разоблачения  чиновничества проходит через все творчество
Гоголя: она выделяется и в сборнике "Миргород", и в комедии "Ревизор".

В поэме "Мертвые души" она переплетается с темой крепостничества.

        Особое место в поэме занимает "Повесть о капитане Копейкине".

Она сюжетно связана с поэмой,  но имеет большое значение для раскрытия
идейного содержания произведения.  Форма сказа придает повести жизнен-
ный характер: она обличает правительство.

        Миру "мертвых душ" в поэме противопоставлен  лирический  образ
народной  России,  о которой Гоголь пишет с любовью и восхищением.  За
страшным миром помещичьей и чиновничьей России Гоголь чувствовал  душу
русского  народа,  которую  и выразил в образе быстро несущейся вперед
тройки,  воплощающей в себе силы России:  "Не так ли и ты,  Русь,  что
бойкая,  необгонимая  тройка несешься?" Итак,  мы остановились на том,
что изображает Гоголь в своем произведении.  Он изображает  социальную
болезнь  общества,  но также следует остановиться на том,  как удается
это сделать Гоголю.

        Во-первых, Гоголь пользуется приемами социальной типизации.  В
изображении  галереи  помещиков умело сочетает общее и индивидуальное.
Практически все его персонажи  статичны,  они  не  развиваются  (кроме
Плюшкина  и Чичикова),  запечатлены автором как результат.  Этот прием
подчеркивает еще раз,  что все эти  Маниловы,  Коробочки,  Собакевичи,
Плюшкины и есть мертвые души.  Для характеристики своих персонажей Го-
голь использует и излюбленный прием - характеристика  персонажа  через
деталь. Гоголя можно назвать "гением детализации", так порой точно де-
тали отражают характер и внутренний мир персонажа.  Чего стоит, напри-
мер,  описание имения и дома Манилова.  Когда Чичиков въезжал в имение
Манилова, он обратил внимание на заросший английский пруд, на покосив-
шуюся беседку,  на грязь и безхозность, на обои в комнате Манилова, то
ли серые,  то ли голубые,  на обтянутые рогожей два стула,  до которых
так и не доходят руки хозяина. Все эти и еще много других деталей под-
водят нас к главной характеристике,  сделанной самим автором:  "Ни то,
ни се,  а черт знает,  что такое!" Вспомним Плюшкина,  эту "прореху на
человечестве",  который потерял даже пол свой. Он выходит к Чичикову в
засаленном халате,  на голове какой-то немыслимый платок, везде запус-
тение,  грязь,  ветхость.  Плюшкин - крайняя степень деградации. И все
это передается через деталь,  через те мелочи жизни, которыми так вос-
хищался А.С.Пушкин:  "Еще ни у одного писателя не было этого дара выс-
тавлять так ярко пошлость жизни,  уметь очертить в такой силе пошлость
пошлого человека,  чтобы вся та мелочь,  которая ускользает  из  глаз,
мелькнула бы крупно в глаза всем".

        Главная тема поэмы - это судьба России:  ее прошлое, настоящее
и будущее. В первом томе Гоголь раскрыл тему прошлого родины. Задуман-
ные им второй и третий тома должны были повествовать о настоящем и бу-
дущем России.  Этот замысел можно сравнить со второй и третей  частями
"Божественной комедии" Данте:  "Чистилище" и "Рай". Однако этим замыс-
лам не суждено было сбыться:  второй том оказался неудачным по идее, а
третий так и не был написан. Поэтому поездка Чичикова и осталась поез-
дкой в неизвестность.  Гоголь терялся,  задумываясь о будущем России :
"Русь, куда же ты несешься? Дай ответ. Не дает ответа".